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『池田亮司 +/-』東京都現代美術館

グリッドと数字と音のインスタレーションである。

数字には宮島達男のLED作品にあるような象徴性はない。もちろん意図的にそうしているのだ。そういう意味ではミニマル・アートではなくミニマリズムの一種といえる。

長尺の35ミリフィルム(たぶん)にレーザー光線(たぶん)で乱数(たぶん)を焼き付けた作品もある。プロジェクターで壁にグリッド(格子模様)が映し出されて、下から上へ動いているのも、ディズニーの『ファンタジア』の「トッカータとフーガ ニ短調」(9:22) - J.S.バッハのミニマリズム版なのかもしれない。

これはあくまでもギャグ(『アキレスと亀』w)としてなのだが、ロザリンド・クラウスのエッセイ『グリッド』から引用する。

グリッドが、近代芸術の近代性を宣言する仕方には二つある。一つは空間的なもので、もう一つは時間的なものである。空間的な意味においては、グリッドは芸術という領域の自律性を示す。平面化され、幾何学化され、秩序付けられたグリッドは、反自然的、反模倣的、反芸術的である。・・・・・・・・途中省略・・・・・・・・・
 時間的次元においては、グリッドは、ただグリッドであるということによってモダニティの一つの標識である。(『オリジナリティと反復』小西訳p18)

なお、クラウスはエッセイの中でジャスパー・ジョーンズの『グレイ・ナンバーズ』の図版を収録している。グリッドの四角のなかに数字を描いた油絵具の作品である。

カタログを購入しなかったので、池田亮司の芸術論は知らないが、クラウスなどのポストモダン理論のつぎはぎだろうぐらいの想像はつく。ネットを検索したら、この展覧会のキューレーター長谷川裕子のYoutube動画にヒットした。

どうですか。とても「明晰で」池田亮司の芸術が良く理解できたようなきがしませんか。ところが、注意して聞くといったい何を言っているのかわからない言い回しがたくさんある。彼女の他の池田亮司についての文章から(注)書き抜いてみると、「非科学的抽象絵画を見るような凄まじい密度」、「新しい言語の発表」、「カオティックな情報世界」、「マレーヴィチへの参照」、「膨大なデータを扱うことで、現代に生きる私たちがいま直面しているリアリティをみごとに融合しているすばらしいインスタレーション」等々、彼女が言うデータとかリアリティというのは、現代的な雰囲気があると言っているだけではないか。

これは空間デザインということで、インテリアとしては、昔よくSFの雰囲気を出すために穿孔テープが使われていたけれど、あれと同じではないか。テープが床に溢れていたり、リールがくるくる回っていたっけ。それをもうちょっと斬新でアートっぽいデザインににしたものが池田のインテリアだ。でも、なぜ0/1ではなく、十進法なんだろう。そのほうがデザインとしては洒落ているからか。

それはともかく、池田亮司の作品より長谷川裕子の批評の方がはるかにアートになっている。彼女の喋りには、古舘伊知郎のプロレス中継や、ねじめ正一の朗読に負けない芸がある。ただ、批評としては、池田の作品と同じように雰囲気だけで無内容である。芸術論は美術とデザインを区別しない。

注:どこのサイトが判らなくなってしまった。コピーしておいた自分のファイルから引用しました。
2009.06.09[Tue] Post 23:09  CO:0  TB:0  -池田亮司  Top▲

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