ART TOUCH　美術展評

テレビドラマはほとんど見ない。ＮＨＫの大河ドラマと連続テレビ小説は、自慢じゃないが、見たことがない。それがどういう訳か『篤姫』を何回か続けて見た。幕末のことを知っておくのも悪くないと思って、ちかごろつまらない『新日曜美術館』のかわりにみた。これがなかなかおもしろいのだ。何がって、篤姫（宮崎あおい）が強いところがいい。それと家定役の俳優堺雅人のうつけの演技がなかなかよろしい。

ところが、ニョウボは「うつけ」とは何だと訊く。ニョウボはわたしと一つ違いだ。それなら「うつけ」ばかりか「たわけ」も「しれもの」もしっているはずだが、しらないという。たぶん、女の子と男の子は遊びが違うし、読む本などもちがったからだろう。たぶん東映映画も見ていないのだ。チャンバラをしていれば、この言葉は使ったことがあるはずだ。

それはともかく、まずいことに、『篤姫』の脚本が田淵久美子で、それを知ったニョウボが『篤姫』なんか見ないというのだ。なんでも、田淵久美子のシナリオ講座に出席したときのこと、「わたしはＮＨＫとしか仕事をしないの」といって、自慢話をえんえんと聞かされたらしい。それに、かきなおしでホテルに缶詰だといって、講座に欠席ばかりする。出てくると大きなルイ・ヴィトンのバッグを事務員に運ばせて、あごで「そこにおいて」と言ったという。まるでテレビドラマだ。そのとき書いていたシナリオが小泉今日子が主演した『夫についての情報・病に倒れ意識不明の夫の生還を待つ妻が知った夫の真実』(芸術祭参加)だったのではないか。

そのころNHKのインタービュー番組に田淵久美子氏が出ていたが、ずいぶんと肌を見せた薄もののドレスを着て、きゃぴきゃぴと若い娘のように振る舞っていたが、ついに大河ドラマの脚本を書くまでに出世したのは喜ばしいことだ。ニョウボは見なくたってわたしはしばらく『篤姫』見るつもりだ。

家定がハリスとの接見で、歌舞伎の見得を切ったのを、小谷野敦が将軍が能ならわかるが、庶民の芸能である歌舞伎はおかしいと指摘しているのはもっともである。NHKがもちろんチェックしているのだろうから、時代考証よりも視聴率を重視するNHKの方針のためだろう。薩摩時代の幼なじみとの初恋は見ていて恥ずかしくなったが、江戸に来ての家定とのやりとりはなかなかよくできたトレンディ・ドラマだ。しかし、家定亡きあとの篤姫の魅力がどうなるやら、田淵久美子のお手並み拝見である。期待しています。

以下、ニョウボが書いたものです。前回の池田満寿夫とちがって、今回は好きな会田誠についてです。

会田誠の作品は楽しい。理解ができるように思えるし、絵がしっかりしていて安心してみることができる。複雑に見える理論もなさそうだし、そのときの気分という無責任さもないし、なにかを他人に訴えようとするつもりもなさそうだし、正直そうだし。子供の時の絵だといって展示してある絵は、実はすでに中年の自分が描いているのに、まるで疑わせないからすごい。大人が子供の絵のまねをしてもできないのが普通なのに、それができてしまう。と言うことは、そのまんまなのかなー、とも思う。小学校時代にわたしの一番きらいだった教科書の表紙、それが「書道教室」だったから、あの作品を見たとき、悲鳴をあげて喜んだ。作者がなにを思ってあの作品を描いたかは知らないが、それは私には関係ない。そして、あのどうしようもない会田誠氏の ”抽象画”を見たときはまさかと思い目が丸くなった。横にあるキャプションを読んでホッとした。そして、今回、「美術手帳」五月号「先生、僕に『絵画』を教えてください」 を読んだのだ。

ほんとうは岡崎乾二郎に先生になってほしかったがことわられ、中村一美、松浦寿夫さんと断られたと言っているのだが、、、、ほんとかなー。あんだけからかった後に、まともに面と向かってお話ができる？　それだけ度胸がある？
彦坂氏は会田氏を「謙虚な人」と言っているから楽ちんかなーと読んでいくと、ところがどっこい、彦坂氏の言うことは納得できずに冷や汗をかき、話を続けられずに、そこにボケの古谷氏のさらにピントはずれに当惑して、それでも辰野氏に危うく救われて、結局はなーんにも求めるものは得られないまま講義は終わったような感じですね。
なおも苦しく四人でお絵かきをして、はいごくろうさまでした。

で、いったい会田氏はなにをしたかったのかなー。やっぱり人間は生きていくためにその世界の人々のご機嫌をとる必要性を感じたのかしら。そのへんになると会田氏はわからない。でも、「セザンヌは結局、何者なんですか？」の一言でやっぱりと思うのだ。「なぜあんなに（批評の）言葉がついてくるのかがわからない」のです。 やはり会田誠は誠実な人なのかなー。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

以下、ニョウボが書いたものです。不穏当な表現があったので一部訂正削除しました。
　これからも登場する予定です。よろしくお願い致します。なお、プロフィールの画像はニョウボのエッチングに差し替えました。


　《池田満寿夫−知られざる全貌展》☆

　池田満寿夫の「知られざる全貌展」を東京オペラシティーアートギャラリーで見た。もともと気が進まなかったのだが、銅版画の勉強のためにと思って見に行った。でも、ギャラリーに入った途端、落ち着かない気分になった。ぐるりと一回りしたが、どれもが誰かの作品に似ている。まだ二十歳まえの習作からして誰かに似ている。それが版画になってからも変わらない。相変わらず誰かに似ている。どこかピカソ的で、どこかクレーのようで、そしてヤンセン、アンディー・ウォーホール、リキテンシュタインなどに似た色、線、構図がある。そしてしばらくしてから思うのだ。ピカソはこんなはずがない。クレーはまさかこんなではないと。
　頭が混乱してくる。ピカソ的な作品の前に立ちじっと見ていると、そこにはピカソではなく、ただの少し器用な作品が現れてくる。これは模倣でもパロディでもない。ちゃんと池田満寿夫の作品になっている。だからなおさらイライラ落ち着かない。すべての作品でこのようなことが繰り返される。ともかく見終わったけれど、やれやれすっかりクタビレてしまった。
　カタログを買って、解説をよんでみた。池田満寿夫は多くの画家の影響を受けてきたとある。「ポップ・アートのモチーフを盗用しながらもモチーフを料理し、動物や鳥、虫などと同じように擬人化しているのである。　それは、必然的に、画面に・・・・」という解説を読んで納得した。池田はたぶんピカソやクレーをポップ・アートとして盗用したのだ。だから、ピカソやクレーがやろうとしたこととは関係なく、表面的なデザインだけを似せている。見ていてやっぱり落ち着かない。
　もちろん池田は誰の模倣か公言している。それは、自分なりのオリジナルな味付けに自信があるからだ。ピカソを真似してもヤンセンを真似してもリキテンシュタインを真似しても、やっぱり池田満寿夫のおしゃれな感覚はそこにある。だから、わたしは苛つくのだ。こんなのって文学仲間のサロン芸術だ。


　ニョウボはどうしても星ゼロだと主張するのだが、それじゃあんまりだから星半分にしておきます。
　なにしろ彼女は気持ちが悪い吐き気がするとまでいうのだ。いったい君は藤枝晃雄か！
　私は、星二つ半★★☆でーす。ニョウボは少し池田満寿夫に学んだほうがいいと思う。